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文革美术及其历史的思辨

专 业: 课程与教学论
关键词: 文革美术 创作原则 油画 中国画
分类号: J50-02
形 态: 共 51 页 约 33,405 个字 约 1.598 M内容
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内容摘要


该文立足中国当代文革美术的立场,以运动陈述的方式,从二十世纪初中国开始民族解放运动开始,从历史角度把握艺术思潮的演变,力图体现文革美术形成的历史逻辑。

该论题之一就是,试图从历史发展的时空中,从宏观上来研究文革美术的形成脉迹。

论题之二就是,对文革美术中的油画及中国画的发展变化特点进行分析:

首先对这两种绘画形式特征变化进行个案研究。

其次,该文也充分注意到同时期美术发展中的非主流现象。

文革美术是伴随着政治运动而形成其独特风格的,作为政治工具,其创作指导思想在极大程度上是违背艺术规律的。

由于江青等人炮制的根本任务论、三突出原则和主题先行论等指导原则的专制下,文革美术的创作以不同于以往任何时期的创作。

50年代中期到60年代初期在文艺界受到欢迎的双百方针,在文革中也消失得无影无踪。

文革期间的油画创作,在内容上出现唯心的英雄气概色彩。

在画面形式上这向年画风靠拢,形成具有宣传意味的风格。

这一时期的中国画,无论是在内容还是形式上,抛弃传统的精髓,大量吸收西方写实主义的手法,来表现火热的革命生活。

从而形成极具西方形式的中国画,油画则具有政治宣传广告画的特点。

该文以当代美术史为基础,采用结构理论,在现象的铺陈与陈述中,寻找并呈现事物内在的逻辑联系。

由于文革美术是特殊历史情境中的一种文化形态,注定了其与政治,社会思潮和社会情绪有着紧密地联系,所以着重从艺术社会学和文艺学的角度对这种美术现象进行多位的审视……

全文目录


中文摘要
英文摘要
引言
一个不该忽视的研究课题
文革美术:一种艺术文化学方法的透析
第一章 文革时期美术状况
1.1 文革初期的红卫兵美术
1.2 文革后期的工农兵美术
2.1 关于文革美术中油画和中国画的变化
2.1.1 独特的文革油画
2.1.2 中国画的创新
第三章 追本溯源,文革美术的历史成因分析
3.1 “高大全”的形成脉迹
3.2 “红光亮”文革美术风格的形成
结束语
图片
参考文献
附录

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中图分类: > J50-02 > 艺术 > 工艺美术 > 工艺美术理论

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